В предыдущем номере уже говорилось: нам не дано предугадать. В смысле — чем общественный монумент с годами обернется, каким боком. Если кто ещё сомневается — пусть задумается о судьбе Раймонды. Той самой, Дьен.
Впрочем, тут то и загвоздка: кто помнит это имя — поднимите руку. То-то и оно. Те из водителей, кто, сидя за рулем, успевают глазеть по сторонам, могут вспомнить бронзовую фигурку девушки с платком в руке, полулежащую на постаменте. Возлежит она аккурат на 56-м километре Приморского шоссе. Так что въезжающих в Зеленогорск — будь они наши дачники, или там финские туристы, или дальнобойщики — она вроде как взмахом платочка приветствует, встречает. А выезжающих, соответственно, провожает. В этом своем качестве скульптура вполне уместна: милый такой рудимент социалистического реализма с человеческим лицом — простая советская приветливость, никакой тебе агитации и пропаганды. Не тут-то было. Скульптор Ц. Дивеева — надо сказать, ваятель вполне профессиональный и даже не без тонкости — была обуяна самым что ни наесть гражданским пафосом и выполняла вполне социальный заказ.
Дело было вот в чём. Скульптура стала откликом на политически злободневное событие. Шла война во Вьетнаме (еще старая, доамериканская): Вьет Минь выдавливал французов из Индокитая, те выдавливаться не хотели и во главе со старым деголлевским маршалом де Латром де Тассиньи сопротивлялись, соответственно, подтягивая войска из метрополии. Левые силы Франции такое империалистическое зверство вынести, понятное дело, не могли и, вдохновляемые СССР, Китаем и другими миролюбивыми державами, поднялись на борьбу. В частности, устраивали демонстрации, прятали призывников и даже препятствовали военным сообщениям. Вот этим самым и занималась Раймонда Дьен: бросилась на рельсы, остановив на какое-то малое время состав с танками. Нет, сама, слава Богу, не погибла, всё-таки с французскими железнодорожниками имела дело. Те даже в разгар холодной войны не стали бы собственных девушек давить.
Так или иначе, но всемирные борцы за мир во главе с тт.П.Пикассо, И.Эренбургом и А.Фадеевым выдвинули этот случай в качестве мобилизующего примера. Вот скульптор Дивеева и мобилизовалась со всеми вытекающими последствиями. Но прошло время, как-то забылись подвиги дядюшки Хо и его боевого генерала Зиапа, неудачи де Латра, да и всемирная борьба за мир нашла себе новых героев и покровителей. И вся политическая подоплёка обычному зрителю, дачнику или, повторяю, дальнобойщику теперь вовсе непонятна. Если она, эта девушка, не просто так лежит, а со смыслом, то извольте разъяснить, а то люди невесть что подумают. Самым продвинутым и прозападноориентированным может показаться, что это чуть ли не скульптурная реплика известной картины американского реалиста Э. Уайеса «Мир Кристины»: там полупарализованная девушка полулежит на земле на собственной ферме в той же примерно позе. Более патриотически настроенным зрителям может вспомниться великая русская литература. Анна Каренина или там блоковское «На железной дороге»:
Не подходите к ней с вопросами,
Вам всё равно, а ей — довольно:
Любовью, грязью иль колёсами
Она раздавлена — всё больно.
Это я в том смысле, что вообще лучше скульптуру не спрашивать, о чем она. Можно нарваться на непонимание.
Кстати, наша Раймонда существует в двух экземплярах. Вторая отливка установлена в 1953 году в Московском парке Победы. Эта уж точно как пример для молодых скульпторов: не гонитесь за злобой дня и не мобилизуйтесь по приказу. Просто делайте хорошую скульптуру. А уж она сама найдёт, кому помахать платочком
 

Фотографии к статье:

Александр Боровский
Ц. Дивеева. «Подвиг Раймонды Дьен»

Фотографии Андрея Кузнецова

Обратно к содержанию номера